重看确定为个人最佳日本电影 □□□□□，对仪式的反抗和颠覆，仲代 □□□□□达矢用不动如风的风格塑造的 □□□□□武士，与传统日本电影非常注 □□□□□重的阶级尊严截然不同，他对 □□□□□寻找自身的“站位”失去任何 □□□□□欲望，借此恢复了悲剧性的人 □□□□□的本我，桥本忍的剧本或许是 □□□□□史上最成功的折叠叙事，第二 □□□□□部分不仅是反视角，更是第一 □□□□□部分的解构和自省 □□□□□

群像演技、摄影构图 □□□都很出彩，剧本改编 □□□也相当流畅，整体风 □小表妺苏宓高□□格秉承了德国同类影 □□□片一如既往的低调与 □□□深沉。当男主喊住曾 □□□经追捕过自己的容克 □□□上尉，反问究竟两人 □□□是何时见过的时候，H □□□我齐老爷小说想他的角色扮演才 □□□算是彻底进入了状态 □□□。末尾花絮部分，稍 □□□有常识的都知道这不 □□□可能是真的，倒不如 □□□《希特勒回来了》里 □□□的街访更有以假乱真 □□□之感。 □□□

20180805深圳是枝□□□□□□裕和影展 | 看哭了，因□□□□□□为想到一个独居的阿姨。每□□□□□□天认真收拾屋子，学琴学唱□□□□□□歌学跳舞，孩子回来吃饭从□□□□□□冰箱里拿出准备好的东西做□□□□□□简单的饭，但没办法，就是□□□□□□孤独。太难过了。大型无解□□□□□□。同样是破碎的家庭，是枝□□□□□□裕和这次把镜头对准老人而□□□□□□不是孩子。树木希林简直是□□□□□□国宝级的欧巴桑啊。看着她□□□□□□在不同的片子里慢慢老去也□□□□□□是一种心酸。 如果说小津□□□□□□安二郎对于家庭的关注多在□□□□□□于未出嫁的女儿--独立与□□□□□□分离，那么是枝裕和关注更□□□□□□多的则是不成器的儿子--□□□□□□生存以及啃老。充满了不如□□□□□□意和了无希望。但同时，作□□□□□□为废柴儿子的阿部宽在自己□□□□□□儿子面前又拼命努力，你可□□□□□□以看到一个人如何陷于泥潭□□□□□□如何挣扎又如何一点点把自□□□□□□己往外拽。当他和儿子讨论□□□□□□是否要努力成为想成为的人□□□□□□时，他又还是重新给了自己□□□□□□力量的吧。这种人与人之间□□□□□□微妙的相互作用力真是了不□□□□□□起啊。□□□□□□

信息有点过量 主角□□□□太强大 从头到尾不□□□□知道该感慨棠夫人的□□□□老练 还是棠宁的挣□□□□扎 亦或是棠真的一□□□□点点沦陷转变□□□□

省流：没有鬼；省钱□：百度搜，有免费的□